二胡演奏乐曲最基本的技法之一——换把（第二课）

诗韵二胡厂家在二胡演奏技法第一课中讲到了二胡换把的一些基本概念，第二课我们重点讲述一下具体操作。

学习换把重要的是找到不同换把模式的换把理念，关键要把握好两个关系、一个传导和一个稳定。

两个关系：即运行手指与弦的关系、运行虎口与琴杆的关系。

1.二胡换把中运行手指与弦的关系是擦弦而过的，不是捏弦而过，更不是捏死不放的。除去乐曲中风格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指应保持擦弦而过的状态。这里指的擦字，二胡演奏中用耳朵是听不到的，只能显示在仪器的反映之中，树立这样的理念能保持手指在换把中的松驰，发挥它更大的独立性和弹性。

2.虎口与二胡琴杆的关系，是擦杆而过，不是挟琴杆，顶压琴杆而过。只有不挟、不顶压才能找到松驰的演奏状态。此外要指出的①张开虎口再复原或变换虎口与琴杆接触点的换把模式，只能在速度换把中增加多余的动作，制造换把的阻力，延缓换把动作最快的到达时间。②虎口与琴杆的接触面应当是虎口与琴杆相擦，这个擦是虚擦而不是死擦。悬空虎口以食指指根关节和大指一关节为支点的运行换把，名义上是“减少了”虎口的摩擦，实质上使手指变为了运作力的支点，增加了手指运行负担，使运指僵硬，无法完成速度的指令。

一个传导：指的是力的传导。

换把中力传导的总控制台由左大臂，左肘和小臂的协调动作来调度，在具体行为上又是以左肘和小臂的上下动作来代表的。虎口是换把的支力点，而不是手指，它把二胡弦变成一个阔大的舞台，让手指在弦上犹如舞蹈演员在台板上运行的脚尖，轻盈而有弹性。手指是运动力的终点，而不是运动力的支点，在触弦过程中是有力度传导的，但到弦位以后是放松的，只有这样才能使运指中的手指松下来，在换把中处于最佳状态。

一个稳定：指手型稳定。

手型在换把过程中要保持半握状的按音手型，不能张牙舞爪，不能因运指的不到位而用变化手型来完成。尤其在四指换一指，一指换四指的传统把位运行中，在一指换三指，三指换一指，在三二一三二一、四三二四四三二四的非传统把位下行的运指中，更要注意手型的稳定不变。运作手型的手指在换把运行中要打开，不要团在一起，要为手指独立性创造条件。手型的稳定不变是快速换把的基础，为某一个手指的到位而改变手型只能延误手指到位的时间，其结果是律动不通顺或者中断。