浅谈刘天华的二胡音乐创作特点

刘天华是中国近代音乐史上，有着卓越创造力和杰出艺术贡献的艺术家之一。在20世纪20年代左右，当时正好是我国新文化运动，人们学习西学，学习整理传统文化，力图以文化拯救日渐衰败的中国。在新文化运动中，刘天华选择了“改进国乐”的道路，并为之奋斗一生。在他一生短短的三十多年中，从教学、创作，到乐器改革、记谱法等，对国乐做出了多方面的改进，成就斐然、影响深远。在刘天华对国乐多方面的改进中，首先是从对二胡的改进入手的，他对二胡音乐创作、演奏、教学等方面都做出了突出的贡献，使二胡在20世纪得到突出发展，成为一件备受人喜爱的乐器。

二胡作为中国传统的民族拉弦乐器的代表，跨越了唐宋元明清等多个历史朝代，有着上千年的历史，然而其发展却是十分的缓慢。自古以来，二胡主要是作为一种重要的伴奏乐器活跃在戏曲舞台上，其演奏技法比较单一，表现力和感染力十分有限，作品的题材和数量都极为匮乏。但是刘天华却认为二胡具有丰富的艺术内涵和很大的挖掘潜力。他坚持不懈地努力学习、探索演奏技艺，虚心寻访、求教民间艺人，大胆借鉴小提琴、琵琶、古琴等乐器的演奏手法和技巧，使二胡成为极富表现力的独奏乐器，开拓了二胡独奏音乐的新天地。他用毕生的经历创作出了不同风格的二胡曲目，如单弦卡戏的大幅度移动把位的《悲歌》，类似古琴演奏的泛音风格的《良宵》，带有引子、尾声的自由多段体结构的《空山鸟语》，变奏曲式结构原则的《烛影摇红》等。他创作的十首二胡独奏曲不仅在当时曾受到国内外广大听众的称誉，就是在今天依然被视为民族音乐的珍品，受到广大人民群众的欢迎、喜爱与继承。

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