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上一课，诗韵二胡厂家跟大家总结了一些二胡演奏长弓技法的基本动作姿势问题，本课讲一些习惯问题
一、在演奏二胡运弓时压速比例不恰当，或弓速走得不均匀，致使二胡演奏出来的音质不理想，不是虚了，就是扁了；不是空了，就是噪了……还有的演奏者往往二胡弓根和弓尖的音质不统一，或拉推弓音质不统一。问题在于：演奏长弓时，如果使用同样的贴弦力度，那么弓根部位发音就可能很噪，而到弓尖部位则可能发虚。二胡的持弓决定了它的力点和支点是不可移动的，也就是说力臂是固定不变的，如果施以同样的力，那么当弓毛与弦的触点在弓根部位时，它的重臂较短，作用力就大；当琴弓拉到弓尖部位时，重臂长了许多倍，其作用力自然就要小得多了。因此，在二胡演奏中，当琴弓往弓尖方向拉时，右手就要缓缓地加力；反之，在推弓时，就要缓缓地减力，以求得发音的平衡。而这种力量的增减要经过大量的摸索和练习后，才能找到感觉，逐渐成为下意识的演奏动作。
二、有的二胡演奏者习惯于多用琴弓左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一的琴弓却很少用到，甚至根本不用，这不但使琴弓的有效弓段大为缩短，还使右臂经常处于伸展状态而得不到回归，大大地加重了手臂的负担。正确的全弓演奏方法，要求拉弓应拉到弓尖马尾剩余1.5公分的位置再回弓，如手臂较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限；推弓应推到弓根离右手无名指1.5公分的位置再换弓。很多轻松的分弓，也是用中弓靠右的弓段来演奏的。由此可见，我们应该根据演奏的需要，充分地发挥各弓段的演奏特点，而不可习惯性地多用某些弓段，而将另一些弓段废弃不用。
三、二胡演奏时弓毛没有呈扁状贴弦，而是呈圆状，这不但减小了贴弦的面积，还容易蹭弦出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有效地向外顶弓杆；演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓毛，致使弓毛的压力方向过于向下而紧压二胡琴筒所致。因此，怎样使中、无两指对琴弓正确施力，是解决这个问题的关键所在。
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