三代人专注于中高端二胡的制作
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二胡是强旋律性的乐器，传统二胡曲目以旋律优美连贯为特色，所以二胡演奏的长弓技法显得尤为重要。长弓是二胡演奏的基础，训练好长弓无疑对二胡演奏水平的提高起着决定性的作用。诗韵二胡厂家今天就经验之谈将长弓方面容易出现的偏差归纳如下：
一、琴弓运行不平直，使弓毛与弦的角度小于或大于90度；或忽高忽低，上下动作过大；有些初学者在拉弓换推弓时，右手会向下做一个弧形运动，好似从水中“捞鱼”一般；有些演奏者在琴弓拉至弓尖时，手臂向右后方运动，使弓毛离开琴杆过远，将运弓轨迹拉成一个圆弧状。这些错误动作都将直接影响二胡的音质，因此必须努力加以克服。
二、运弓时手腕动作不正确，或是拉弓时手腕没有外伸；或是推弓时手腕没有内屈；或手腕僵硬，拉推弓都不动。还有少数人运弓时手腕动作过大，缺乏应有的控制力，使力量传导不通畅，在手腕处被大量消耗。手腕动作不正确，也将直接阻碍二胡水平的提高，所以不可忽视。
三、换弓时腕部有上下动作，(俗称“翻手腕”)，表现在拉弓时手腕撅起，将弓杆抬离琴筒；推弓时手腕耷下，弓杆打落在琴筒上，发出“啪”的一声，这就是有的演奏者经常打琴筒的原因。正确的运弓法要求：右手腕只可左右运动，而不能上下运动。
四、运弓的始动点不正确，尤其是拉弓，容易以肘部为先动点向右拉出，造成“大臂架起”的不良倾向；也有的演奏者在推弓时大臂不收进来，也同样犯了“大臂架起”的毛病。大臂架起极大地抵消了右臂下沉的重量，不但增加了手臂的负担，还使弓毛贴弦不实，影响正常的发音。
五、在换弓中手腕转换的瞬间，右手手指突然松开，失去了对琴弓的控制能力，但很快又压上了，致使换弓痕迹过大，不是虚一下，就是撞弦出一个噪音。换弓的音头主要是靠手腕的动作来完成，即：换弓如不需带有音头，手腕就要缓缓地转换；如果需要带有音头，手腕就突然地转换。但不论是否带有音头，在换弓时手指对琴弓各个点的作用力都要始终地保持，而不能松开。
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